1
00:00:02,836 --> 00:00:06,590
O total chega a 478.000,60 xelins.
2
00:00:07,090 --> 00:00:10,636
Não consigo incluir juros
devido ao período de espera de cinco anos.
3
00:00:10,719 --> 00:00:11,803
Não importa.
4
00:00:11,887 --> 00:00:15,224
Posso perguntar por que você precisa do dinheiro
com tanta urgência?
5
00:00:15,307 --> 00:00:18,018
Talvez você fique melhor com um empréstimo.
6
00:00:18,101 --> 00:00:20,312
Você poderia pedir emprestado contra o negócio.
7
00:00:21,104 --> 00:00:24,566
Estamos emigrando para a Austrália.
8
00:00:24,650 --> 00:00:27,611
Eu sabia o nome de Michael Haneke
9
00:00:27,694 --> 00:00:31,281
de artigos de jornal
sobre seus filmes de TV.
10
00:00:31,365 --> 00:00:33,659
Eu estava um pouco familiarizado com o nome dele.
11
00:00:33,742 --> 00:00:38,622
Mas crescendo,
Eu nunca tinha assistido seus filmes na TV
12
00:00:38,705 --> 00:00:41,875
dos anos 70 ou 80.
13
00:00:41,959 --> 00:00:47,130
A primeira vez que vi um de seus filmes
foi quando ele se tornou diretor de longas-metragens.
14
00:00:47,214 --> 00:00:50,968
Isso foi em 1989,
O Sétimo Continente, em Cannes.
15
00:01:02,729 --> 00:01:05,190
Estive em Cannes como jornalista.
16
00:01:05,274 --> 00:01:07,901
Eles estavam mostrando
três filmes austríacos naquele ano,
17
00:01:07,985 --> 00:01:12,155
e O Sétimo Continente foi
de longe o mais notável deles.
18
00:01:12,239 --> 00:01:16,410
Foi um dos dois ou três melhores filmes
naquele ano em Cannes, ponto final.
19
00:01:17,077 --> 00:01:21,206
Quando jovem crítico, eu escrevia
para o jornal Der Standard,
20
00:01:21,290 --> 00:01:25,043
e me atrevi a ir até ele
e me apresentar
21
00:01:25,127 --> 00:01:28,672
no estande
da Comissão Austríaca de Cinema.
22
00:01:28,755 --> 00:01:34,261
Ele já tinha lido
meus primeiros relatos do festival,
23
00:01:34,344 --> 00:01:39,641
em que eu escrevi sobre seu filme
de uma forma um tanto exagerada
24
00:01:39,725 --> 00:01:42,728
mas sinceramente entusiasmado.
25
00:01:42,811 --> 00:01:48,275
Isso foi, claro,
um bom ponto de partida para uma reunião
26
00:01:48,358 --> 00:01:54,114
e então uma amizade mais próxima,
que perdura até hoje.
27
00:01:55,741 --> 00:01:58,660
Fiz uma grande entrevista com ele em 1989.
28
00:01:58,744 --> 00:02:02,080
O filme estreou nos cinemas
no outono de 1989,
29
00:02:02,998 --> 00:02:05,626
e não demorou muito para que nós...
30
00:02:05,709 --> 00:02:10,088
que eu me aproximei dele
sobre escrever um livro.
31
00:02:10,172 --> 00:02:11,798
E as pessoas concordaram que
32
00:02:11,882 --> 00:02:16,595
o roteiro de sua estreia no cinema
deveria ser publicado,
33
00:02:16,678 --> 00:02:20,432
já que o filme causou uma grande impressão
na cena cinematográfica austríaca,
34
00:02:20,515 --> 00:02:24,186
e não apenas na Áustria
mas internacionalmente.
35
00:02:24,269 --> 00:02:27,230
De Vincent Can por
no New York Times para o Le Monde,
36
00:02:27,314 --> 00:02:32,319
o filme foi considerado
uma estreia espetacular,
37
00:02:32,402 --> 00:02:34,988
quando foi exibido em
Quinzena dos Realizadores em Cannes.
38
00:02:35,072 --> 00:02:38,033
A reação na Áustria
foi, naturalmente, particularmente forte.
39
00:02:38,825 --> 00:02:42,287
Daí a ideia de escrever um livro
40
00:02:42,371 --> 00:02:45,040
sobre seu trabalho até aquela data,
41
00:02:46,583 --> 00:02:50,295
junto com o roteiro
para O Sétimo Continente.
42
00:02:50,379 --> 00:02:55,717
Esse livro foi publicado
exatamente dois anos depois, no outono de 1991:
43
00:02:55,801 --> 00:03:01,264
O Sétimo Continente..
Michael Haneke e seus filmes.
44
00:03:01,348 --> 00:03:04,851
Desde então, estivemos envolvidos
em um diálogo contínuo sobre seu trabalho,
45
00:03:04,935 --> 00:03:08,146
às vezes com um pouco de tempo entre eles.
46
00:03:08,814 --> 00:03:13,318
E eu realmente gosto das conversas com ele
47
00:03:13,402 --> 00:03:17,280
e seus pensamentos sobre o mundo,
48
00:03:17,364 --> 00:03:22,160
e experimentá-lo em paralelo
à sua expressão cinematográfica,
49
00:03:22,244 --> 00:03:25,372
às vezes sentir contradições
entre os dois,
50
00:03:25,455 --> 00:03:28,250
às vezes sentir a estreita unidade
51
00:03:28,333 --> 00:03:32,045
entre a pessoa e seus filmes.
52
00:03:32,129 --> 00:03:39,052
Então tudo isso começou
quando eu tinha 24 anos e ele já tinha 47.
53
00:03:40,053 --> 00:03:41,221
Olhe para mim.
54
00:03:44,266 --> 00:03:48,812
Diga-me. Você fingiu ser cego?
55
00:03:51,940 --> 00:03:53,316
Vamos. Diga-me.
56
00:03:55,736 --> 00:03:57,571
Eu só quero saber a verdade.
57
00:04:00,741 --> 00:04:01,908
Vamos.
58
00:04:02,659 --> 00:04:05,328
Não tenha medo. Eu não vou te machucar.
59
00:04:05,412 --> 00:04:06,580
É verdade?
60
00:04:08,832 --> 00:04:10,500
Você fingiu ser cego?
61
00:04:13,044 --> 00:04:14,129
Sim.
62
00:04:19,593 --> 00:04:22,554
Pode parecer paradoxal
63
00:04:22,637 --> 00:04:28,518
escrever um livro sobre alguém
que acabou de estrear no cinema,
64
00:04:28,602 --> 00:04:32,439
mas realmente não é quando você percebe
65
00:04:32,522 --> 00:04:38,153
que esta chamada estreia foi precedida
por uma carreira de mais de 20 anos
66
00:04:38,904 --> 00:04:44,326
como editor de script e especialmente
como diretor em outras mídias.
67
00:04:44,409 --> 00:04:47,746
Significa que alguém faz
uma estreia tardia em longas-metragens
68
00:04:47,829 --> 00:04:54,044
20 anos depois de já ter se aventurado
neste campo de trabalho.
69
00:04:54,127 --> 00:04:57,380
Ele já havia dirigido oito filmes para TV
70
00:04:57,464 --> 00:05:02,511
incluindo adaptações de outros escritores
e alguns baseados em seus próprios roteiros.
71
00:05:02,594 --> 00:05:07,474
E esta ocorrência de uma certa mudança,
de um certo atraso,
72
00:05:07,557 --> 00:05:09,184
foi fascinante para mim.
73
00:05:09,267 --> 00:05:12,979
Então percebi que Haneke
faz parte de uma geração -
74
00:05:13,063 --> 00:05:18,985
e isso é algo que pode ficar mais claro
agora, depois de algum tempo -
75
00:05:19,069 --> 00:05:23,990
Haneke faz parte de uma geração
de diretores de arte europeus,
76
00:05:24,074 --> 00:05:29,996
autores, cineastas
que associamos a nomes como -
77
00:05:30,080 --> 00:05:35,418
uma geração três, quatro anos mais velha,
três, quatro anos mais novo que ele.
78
00:05:35,502 --> 00:05:37,879
Se quisermos nomear essa geração,
79
00:05:37,963 --> 00:05:40,423
então não temos apenas Werner Herzog,
80
00:05:40,507 --> 00:05:43,468
que realmente nasceu no mesmo ano,
81
00:05:43,552 --> 00:05:45,929
mas também temos Bertolucci,
82
00:05:46,805 --> 00:05:49,057
Fassbinder, Bellocchio,
83
00:05:49,140 --> 00:05:51,268
Jean Eustache, Wim Wenders.
84
00:05:51,351 --> 00:05:54,896
Todos esses nomes pertencem à sua geração.
85
00:05:55,480 --> 00:06:01,403
Todos esses cineastas estrearam
86
00:06:01,486 --> 00:06:07,033
com seus primeiros longas-metragens
entre 1966 e 1969.
87
00:06:07,117 --> 00:06:09,411
Longas-metragens para lançamento no cinema.
88
00:06:09,494 --> 00:06:13,540
Para Haneke, isso não acontece
até 20 ou mais de 20 anos depois.
89
00:06:13,623 --> 00:06:15,000
Porque ele -
90
00:06:16,459 --> 00:06:20,714
Ele escolheu uma carreira diferente,
seguiu um caminho diferente.
91
00:06:20,797 --> 00:06:24,426
Mas talvez também
porque ele não era a criança típica
92
00:06:24,509 --> 00:06:29,681
de um ambiente cinéfilo,
um ambiente alimentado pela cultura popular,
93
00:06:29,764 --> 00:06:33,226
ele não era desse tipo de ambiente
94
00:06:33,310 --> 00:06:36,354
ou este tipo de estrato social,
95
00:06:36,438 --> 00:06:39,316
ao contrário de alguns dos outros.
96
00:06:39,399 --> 00:06:43,069
Significa que ele não vem genuinamente,
originalmente, do amor pelo cinema,
97
00:06:43,153 --> 00:06:46,114
o entusiasmo pelo cinema,
o fetichismo do cinema.
98
00:06:46,197 --> 00:06:51,620
Ele vem de uma cultura burguesa,
uma família burguesa,
99
00:06:51,703 --> 00:06:56,291
uma família de pessoas do teatro,
atores, diretores, etc.
100
00:06:56,374 --> 00:07:01,338
E ele tem uma formação muito forte
na literatura e na música.
101
00:07:01,421 --> 00:07:07,928
Estas são suas principais formas de arte
ou seus pilotos mais fortes
102
00:07:08,845 --> 00:07:11,681
quando se trata de empreendimentos artísticos.
103
00:07:11,765 --> 00:07:14,935
Ele tem formação em cinema,
104
00:07:15,018 --> 00:07:19,689
mas ao contrário do que sabemos sobre
Fassbinder, Wenders e outros,
105
00:07:19,773 --> 00:07:22,067
ou aqueles que eram críticos de cinema,
106
00:07:22,150 --> 00:07:25,320
ele nunca mergulhou tão fundo
no fetichismo do cinema,
107
00:07:25,403 --> 00:07:29,115
em um completo fetichismo cinematográfico.
108
00:07:29,199 --> 00:07:32,619
E vindo da Áustria,
109
00:07:32,702 --> 00:07:39,334
onde não havia setor cinematográfico real
em 1966, 1967,
110
00:07:39,417 --> 00:07:42,504
muito menos uma indústria cinematográfica adequada,
111
00:07:43,171 --> 00:07:47,008
houve uma influência muito forte e muito influente
112
00:07:47,092 --> 00:07:49,552
cena cinematográfica experimental e de vanguarda,
113
00:07:49,636 --> 00:07:52,305
mas não teria havido
qualquer coisa por ele
114
00:07:52,389 --> 00:07:54,391
em termos de produção cinematográfica regular.
115
00:07:54,474 --> 00:07:57,811
A emissora austríaca ORF
não pude acomodá-lo,
116
00:07:57,894 --> 00:08:01,690
então ele foi para a Alemanha e trabalhou
para uma emissora alemã.
117
00:08:02,232 --> 00:08:06,361
Ele se estabeleceu no campo
118
00:08:07,362 --> 00:08:09,906
adaptação de literatura para TV,
119
00:08:09,990 --> 00:08:13,493
e ele sabia que para se tornar um diretor,
que é o que ele queria,
120
00:08:13,576 --> 00:08:18,039
ele primeiro teve que aprender a trabalhar com atores,
então ele mudou para o teatro,
121
00:08:18,123 --> 00:08:22,669
arriscou seu emprego seguro,
122
00:08:22,752 --> 00:08:24,921
para se tornar um diretor de teatro.
123
00:08:25,005 --> 00:08:29,801
Ele praticou lá,
e quando a emissora viu
124
00:08:29,884 --> 00:08:34,431
que ele estava bem, seu primeiro
sucessos no teatro no início dos anos 70
125
00:08:34,514 --> 00:08:38,560
o levou a fazer seu primeiro filme para TV,
que saiu em 1974.
126
00:08:38,643 --> 00:08:42,313
E durante 12 anos, de 1974 a 1986,
127
00:08:42,397 --> 00:08:46,192
ele seguiu em frente,
passo a passo, com cada trabalho.
128
00:08:46,276 --> 00:08:49,654
Talvez não imediatamente para o cinema,
129
00:08:49,738 --> 00:08:54,701
mas ele refinou seu alcance,
suas habilidades e suas possibilidades
130
00:08:54,784 --> 00:08:59,372
no que diz respeito às suas ferramentas artísticas,
por assim dizer.
131
00:08:59,456 --> 00:09:04,335
Seu primeiro filme cinematográfico para TV em seus olhos
132
00:09:04,419 --> 00:09:08,548
são os Três Caminhos de Ingeborg Bachmann
Para o Lago, que respeito muito.
133
00:09:08,631 --> 00:09:11,885
Ainda está muito no contexto
134
00:09:11,968 --> 00:09:18,683
do digno e precioso austríaco
ou filme de TV austríaco-alemão,
135
00:09:18,767 --> 00:09:23,104
mas mostra quantas ideias criativas
já estavam lá
136
00:09:23,188 --> 00:09:27,650
que vai além
a convenção da televisão,
137
00:09:27,734 --> 00:09:29,736
quanto disso já estava lá.
138
00:09:29,819 --> 00:09:33,656
Então ele fez Lemmings, em duas partes.
uma peça autobiográfica,
139
00:09:33,740 --> 00:09:37,869
o que também mostra que ele é
um diagnóstico para sua própria geração,
140
00:09:37,952 --> 00:09:42,457
e dos aspectos fatais
ou decepções
141
00:09:42,540 --> 00:09:45,752
ou a doença ou dor de sua geração,
142
00:09:46,461 --> 00:09:49,089
talvez uma certa tendência suicida,
143
00:09:49,714 --> 00:09:52,092
que ele atribui à sua geração.
144
00:09:52,175 --> 00:09:54,010
E ele prova seu valor nesse papel,
145
00:09:54,094 --> 00:09:56,429
mesmo que esses fossem
questões controversas.
146
00:09:56,513 --> 00:10:00,683
Já havia críticos naquela época
que disse ter uma visão de mundo determinista,
147
00:10:01,518 --> 00:10:04,604
algo que o acompanha
ainda hoje.
148
00:10:05,355 --> 00:10:09,651
Então ele acendeu uma luz,
filme de TV quase cômico em Berlim,
149
00:10:09,734 --> 00:10:14,906
que ele se vê sendo
perto de Cassavetes, Variação,
150
00:10:14,989 --> 00:10:18,451
com Hilmar Thate,
Elfriede Irrall, Monica Bleibtreu.
151
00:10:19,786 --> 00:10:24,082
Termina com uma cena
onde Hilmar Thate vai ao cinema
152
00:10:24,165 --> 00:10:28,378
e assiste Annie Hall, de Woody Allen.
153
00:10:28,461 --> 00:10:31,131
Talvez essa fosse a direção
ele estava tentando pegar.
154
00:10:31,214 --> 00:10:33,716
No ano seguinte,
ele fez Quem era Edgar Allan?
155
00:10:33,800 --> 00:10:39,264
Esse é um filme onde ele mostra claramente,
ao contrário do que foi dito mais tarde,
156
00:10:39,347 --> 00:10:44,561
que ele não era só sobre redução,
minimalismo, simplicidade absoluta,
157
00:10:44,644 --> 00:10:49,274
mas que ele estava tão interessado
no fantástico, no fantasmagórico,
158
00:10:49,357 --> 00:10:53,027
e assim também
as possibilidades mais indulgentes
159
00:10:53,111 --> 00:10:56,823
que o cinema tinha para oferecer.
160
00:10:57,448 --> 00:11:02,120
Depois de ver A fita branca
e outros filmes dele, dá para sentir.
161
00:11:02,203 --> 00:11:05,623
Quem era Edgar Allan?, filmado em Veneza,
162
00:11:05,707 --> 00:11:08,668
é um filme com bases muito inseguras.
163
00:11:08,751 --> 00:11:10,879
O que é real, o que não é real?
164
00:11:11,713 --> 00:11:17,051
Qual é a identidade ou as identidades
dos personagens principais? Quem são eles?
165
00:11:18,761 --> 00:11:20,054
Um filme que,
166
00:11:21,264 --> 00:11:24,934
no sentido mais amplo,
já oferece um acesso pós-moderno
167
00:11:25,018 --> 00:11:27,770
à imagem e à identidade.
168
00:11:27,854 --> 00:11:32,108
Então, novamente, um novo campo, uma nova área.
169
00:11:32,192 --> 00:11:34,986
E, por último, teve o filme Fraulein,
170
00:11:35,069 --> 00:11:37,739
para a Saarland Broadcasting Company,
171
00:11:37,822 --> 00:11:42,744
que era para ele
uma espécie de resposta a Fassbinder,
172
00:11:42,827 --> 00:11:48,249
aos filmes de Fassbinder sobre mulheres
na Alemanha do pós-guerra.
173
00:11:49,834 --> 00:11:54,047
É um tópico
sobre o qual gosto de discutir com ele.
174
00:11:54,130 --> 00:11:58,676
Ele acha que criou o anti-Fassbinder,
que é o que ele queria.
175
00:11:58,760 --> 00:12:01,304
Ele estava contra ele,
176
00:12:01,387 --> 00:12:07,518
dizendo Fassbinder mitificado
a mulher alemã do pós-guerra,
177
00:12:07,602 --> 00:12:13,399
e ele, Haneke, teve que aceitar
um ponto de vista oposto e mostrar a verdade.
178
00:12:13,483 --> 00:12:16,569
Eu sempre pensei
era mais lógico ver o filme
179
00:12:16,653 --> 00:12:20,490
na tradição
dos grandes filmes de Fassbinder
180
00:12:20,573 --> 00:12:24,244
sobre mulheres por volta de 1980
181
00:12:24,327 --> 00:12:27,664
e que eles têm mais em comum
do que Haneke vê.
182
00:12:27,747 --> 00:12:31,167
Esse Fassbinder, por outro lado,
não estava mitificando
183
00:12:31,251 --> 00:12:36,589
mas sim desconstruindo
esses tipos de personagens femininas
184
00:12:36,673 --> 00:12:40,134
e também tipos de personagens masculinos.
185
00:12:40,218 --> 00:12:42,345
Então não concordamos.
186
00:12:42,428 --> 00:12:47,183
Por outro lado,
Fraulein é um filme muito convincente,
187
00:12:47,267 --> 00:12:52,522
filmado em preto e branco, o que já
mostra como ele lida com esse meio,
188
00:12:52,605 --> 00:12:56,192
e também um filme que foi
em termos de orçamento e produção
189
00:12:57,777 --> 00:13:01,406
muito além dos filmes
ele fez anteriormente.
190
00:13:01,489 --> 00:13:04,534
Então você pode ver todas essas etapas,
todos esses filmes de TV,
191
00:13:04,617 --> 00:13:09,247
numa espécie de genealogia, numa linha,
192
00:13:09,330 --> 00:13:12,333
que está em constante movimento
em direção ao cinema.
193
00:13:12,417 --> 00:13:14,627
Você pode ver dessa forma,
mas você não precisa.
194
00:13:14,711 --> 00:13:17,839
Claro, ele provou passo a passo -
195
00:13:17,922 --> 00:13:20,758
e ele provou para si mesmo
o que ele é capaz de fazer -
196
00:13:20,842 --> 00:13:22,343
e que ele...
197
00:13:24,595 --> 00:13:28,433
que ele pode atender aos seus próprios padrões
em relação a um longa-metragem.
198
00:13:29,142 --> 00:13:31,060
Ao mesmo tempo,
199
00:13:31,144 --> 00:13:34,230
ele atendeu às necessidades
das empresas de radiodifusão,
200
00:13:34,314 --> 00:13:39,319
pelo menos no nível mínimo
onde eles deveriam ser encontrados.
201
00:13:39,402 --> 00:13:42,155
Mas sempre
em algum tipo de conflito ou disputa.
202
00:13:42,238 --> 00:13:48,077
E O Sétimo Continente
é o caso de uma obra
203
00:13:48,161 --> 00:13:50,913
onde ele estava planejando originalmente
também fazer um filme para TV.
204
00:13:50,997 --> 00:13:56,627
Ele leu uma história no Stern
sobre uma família que se aniquilou.
205
00:13:56,711 --> 00:13:58,463
Ele queria adaptá-lo para a TV,
206
00:13:58,546 --> 00:14:03,801
mas a dramatização
e estilos de narração disponíveis
207
00:14:03,885 --> 00:14:06,054
não eram mais satisfatórios para ele.
208
00:14:06,137 --> 00:14:10,516
Na correspondência
com a emissora,
209
00:14:10,600 --> 00:14:14,103
ele também viu que o caminho
210
00:14:14,187 --> 00:14:16,773
que eles tivessem permitido
ou facilitou
211
00:14:16,856 --> 00:14:19,233
não era o caminho
ele queria contar a história.
212
00:14:19,317 --> 00:14:24,739
Porque nesta altura, a Áustria
foi lançado um programa de subsídios ao cinema,
213
00:14:24,822 --> 00:14:28,701
e várias pessoas sugeriram
214
00:14:29,577 --> 00:14:31,537
ele tenta sua sorte em longas-metragens,
215
00:14:31,621 --> 00:14:34,499
ele finalmente deu esse passo
no final dos anos 80
216
00:14:34,582 --> 00:14:37,960
e usei esse material
para criar seu primeiro lançamento cinematográfico.
217
00:14:38,044 --> 00:14:40,922
E então, sem qualquer compromisso,
218
00:14:41,005 --> 00:14:45,718
ele contou a história exclusivamente
do seu jeito extremamente reduzido,
219
00:14:45,802 --> 00:14:50,223
seguindo a ordem cronológica
dos eventos
220
00:14:50,306 --> 00:14:52,892
usando um antipsicológico
tratamento do personagem.
221
00:14:52,975 --> 00:14:55,228
"E também tem a nossa pequena Eva.
222
00:14:56,020 --> 00:15:00,566
Nós pensamos muito
sobre se devemos levá-la conosco
223
00:15:01,818 --> 00:15:04,654
ou deixe-a para trás com você.
224
00:15:06,531 --> 00:15:08,783
Como você pode imaginar, mãe,
225
00:15:08,866 --> 00:15:10,952
e certamente você também, querido pai,
226
00:15:11,911 --> 00:15:16,290
tomar essa decisão nos causou
muitos dormem menos noites.
227
00:15:17,542 --> 00:15:22,130
Porque enquanto temos certeza
estamos fazendo a coisa certa para nós mesmos,
228
00:15:23,381 --> 00:15:28,219
é um assunto totalmente diferente
decidir o destino de outra pessoa,
229
00:15:29,262 --> 00:15:32,181
alguém que você ama
mais do que qualquer coisa no mundo."
230
00:15:32,265 --> 00:15:34,684
O filme foi aceito
no Festival de Cinema de Cannes.
231
00:15:34,767 --> 00:15:37,645
Foi um avanço muito rápido.
232
00:15:38,855 --> 00:15:42,191
E como eu disse, ele já era mais velho.
233
00:15:42,275 --> 00:15:44,694
É assim que uma forma de fazer cinema
234
00:15:44,777 --> 00:15:49,407
que havia desenvolvido
por mais de 20 anos em sua cabeça -
235
00:15:49,490 --> 00:15:52,410
uma forma de pensar o cinema
e fazer filmes,
236
00:15:52,493 --> 00:15:55,621
uma ideia do que poderia ser,
do que deveria ser
237
00:15:55,705 --> 00:15:59,917
se eu, Michael Haneke,
tornar-se um diretor de longa-metragem -
238
00:16:00,001 --> 00:16:02,753
Basicamente estava fermentando há muito tempo.
239
00:16:02,837 --> 00:16:04,839
E esse tipo de produção cinematográfica,
240
00:16:04,922 --> 00:16:07,758
que é alimentado por suas experiências
com diretores
241
00:16:07,842 --> 00:16:12,305
como Bergman, Tarkovsky, Bresson,
Antonioni, Godard, etc.
242
00:16:12,388 --> 00:16:14,807
Straub-Huillet, cujos filmes ele adorava -
243
00:16:14,891 --> 00:16:19,854
que era basicamente o cinema de arte
dos anos 60 e 70.
244
00:16:19,937 --> 00:16:23,191
Esse tipo de cinema volta com ele
em outra forma
245
00:16:23,274 --> 00:16:26,861
no final dos anos 1980, início dos anos 90,
246
00:16:26,944 --> 00:16:29,655
é por isso que sempre contei com ele -
247
00:16:29,739 --> 00:16:33,326
E não quero dizer isso negativamente ou...
248
00:16:36,037 --> 00:16:39,790
ou como uma restrição à qualidade de seus filmes.
249
00:16:40,374 --> 00:16:45,129
Mas para mim, é o exemplo clássico
para um artista atrasado
250
00:16:45,213 --> 00:16:51,219
que entra em outra era
251
00:16:51,302 --> 00:16:54,722
com coisas, com pensamentos,
com ideias, com estética,
252
00:16:55,640 --> 00:16:57,266
com convicções,
253
00:16:57,350 --> 00:17:01,354
e também com um certo conhecimento
de análise social,
254
00:17:01,437 --> 00:17:03,022
ou em termos de...
255
00:17:04,565 --> 00:17:08,528
em termos de exame de
diferentes circunstâncias ao redor do mundo,
256
00:17:08,611 --> 00:17:12,532
que você normalmente atribuiria
para uma geração anterior.
257
00:17:12,615 --> 00:17:15,201
E por volta de 1990,
258
00:17:15,284 --> 00:17:20,289
já tivemos pessoas como,
por exemplo, Quentin Tarantino,
259
00:17:20,373 --> 00:17:25,795
quem de certa forma
é uma contraparte dele para toda a vida.
260
00:17:26,546 --> 00:17:30,675
Os jovens daquela época, como eu,
já estavam procurando
261
00:17:30,758 --> 00:17:36,013
para cineastas
que estavam trabalhando de forma diferente
262
00:17:36,097 --> 00:17:39,141
ou que teve um relacionamento diferente
com o mundo.
263
00:17:39,225 --> 00:17:43,771
E Haneke irrompeu
no meio dele como um objeto estranho,
264
00:17:43,854 --> 00:17:48,734
mas um objeto estranho que era muito
necessário ou que foi muito produtivo.
265
00:17:48,818 --> 00:17:51,320
Para que alguém que esteja fazendo filmes
266
00:17:52,113 --> 00:17:55,199
realmente sabe que tipo de responsabilidade
anda de mãos dadas com isso.
267
00:17:55,283 --> 00:17:57,702
Para se levar a sério
268
00:17:57,785 --> 00:18:00,037
e ser capaz de se olhar
no espelho,
269
00:18:00,121 --> 00:18:01,872
você precisa dessa seriedade.
270
00:18:01,956 --> 00:18:06,043
Isso o diferenciou
da maioria de seus colegas daquela época
271
00:18:06,127 --> 00:18:08,170
e hoje também, eu acho.
272
00:18:09,797 --> 00:18:11,966
Para perceber que você não pode simplesmente dizer,
273
00:18:12,049 --> 00:18:14,719
"Há esta geração,
274
00:18:14,802 --> 00:18:17,722
então este está feito,
então há o próximo",
275
00:18:17,805 --> 00:18:23,102
mas essa história e também a história da arte
e a história do cinema se desenvolve de maneira
276
00:18:23,185 --> 00:18:28,941
que muita coisa só se expressa mais tarde,
mesmo que venha de antes.
277
00:18:29,483 --> 00:18:34,864
Ou que algo é reconhecido
só muito mais tarde pelo que foi e é
278
00:18:35,740 --> 00:18:39,744
e nem foi percebido quando era novo.
279
00:18:39,827 --> 00:18:43,372
Que existem essas acelerações
e desacelerações,
280
00:18:43,456 --> 00:18:46,167
e que eles são tão emocionantes
na história do cinema.
281
00:18:46,250 --> 00:18:50,212
Eu acho que você realmente pode ver isso
em Michael Haneke.
282
00:18:50,296 --> 00:18:52,923
E naquela época,
Eu simplesmente tive um pressentimento sobre isso.
283
00:18:53,007 --> 00:18:57,178
Ainda é um dos principais pontos de acesso
ao seu trabalho.
284
00:18:57,803 --> 00:18:58,888
Não!
285
00:19:05,144 --> 00:19:08,981
Sua estreia no cinema,
O Sétimo Continente, em 1989
286
00:19:09,065 --> 00:19:11,317
foi espetacular,
287
00:19:11,400 --> 00:19:14,654
e não de forma pequena.
288
00:19:14,737 --> 00:19:17,031
Na Áustria, de qualquer maneira,
mas também internacionalmente.
289
00:19:17,615 --> 00:19:21,535
Mesmo assim, é importante
pensar sobre o fato
290
00:19:21,619 --> 00:19:26,999
que embora tenha sido vendido para muitos países
e foi exibido nos cinemas de lá,
291
00:19:27,083 --> 00:19:30,961
não se tornou um sucesso comercial
na Áustria,
292
00:19:31,045 --> 00:19:33,547
nem na Alemanha ou em qualquer outro lugar.
293
00:19:33,631 --> 00:19:37,843
Apenas com base nisso,
294
00:19:38,427 --> 00:19:42,473
você pensaria que tal contínuo
e expandir a carreira
295
00:19:42,556 --> 00:19:46,102
como o de Michael Haneke,
do jeito que conhecemos hoje,
296
00:19:46,185 --> 00:19:48,688
na verdade não parecia tão lógico.
297
00:19:48,771 --> 00:19:52,274
Tem muito a ver
com o sistema de subsídios ao cinema,
298
00:19:52,358 --> 00:19:54,318
especialmente na Áustria,
299
00:19:54,402 --> 00:19:57,697
porque, desde a reação dos críticos
300
00:19:57,780 --> 00:20:01,158
era tão claro, tão forte,
301
00:20:01,242 --> 00:20:05,955
ele foi concedido regularmente
a possibilidade de continuar
302
00:20:06,038 --> 00:20:09,750
com sua visão particular
do cinema e do cinema
303
00:20:09,834 --> 00:20:12,712
e levá-lo adiante.
304
00:20:12,795 --> 00:20:18,676
Ou seja, apesar da falta
de uma ampla resposta do público,
305
00:20:18,759 --> 00:20:24,724
ele foi capaz de fazer o que muitas vezes é chamado
A trilogia da glaciação,
306
00:20:25,474 --> 00:20:30,771
seus três primeiros filmes,
regularmente.
307
00:20:30,855 --> 00:20:35,067
E no meio,
até mais alguns filmes de TV tardios.
308
00:20:35,151 --> 00:20:37,737
Ele filmou uma adaptação
da Rebelião de Joseph Roth.
309
00:20:37,820 --> 00:20:40,406
Ele fez um trabalho bastante experimental para a ORF:
310
00:20:40,489 --> 00:20:42,992
Obituário de um Assassino,
311
00:20:43,659 --> 00:20:49,123
que também era sobre um fait divers,
um soldado enlouquecido.
312
00:20:49,957 --> 00:20:54,670
E ele se concentrou inteiramente em material de TV
para este trabalho,
313
00:20:54,754 --> 00:21:00,509
o que foi transmitido nessas 24 horas,
quando este incidente ocorreu.
314
00:21:00,593 --> 00:21:06,223
Então, mesmo que ainda não seja
o foco principal no Sétimo Continente,
315
00:21:06,307 --> 00:21:12,396
a relação entre
nossa realidade ocidental
316
00:21:12,480 --> 00:21:16,275
e os meios de comunicação de massa, especialmente a televisão,
317
00:21:16,358 --> 00:21:20,696
tornou-se muito rapidamente
um dos principais temas de seu trabalho posterior.
318
00:21:21,989 --> 00:21:27,495
E mesmo que eu não pense
que quando ele filmou O Sétimo Continente
319
00:21:27,578 --> 00:21:30,206
ele já estava planejando uma trilogia
320
00:21:30,289 --> 00:21:34,084
quando ele estava desenvolvendo o próximo filme,
Vídeo do Benny,
321
00:21:34,168 --> 00:21:37,880
que também é baseado em um incidente real,
322
00:21:37,963 --> 00:21:41,217
de onde ele tira algo
que ele pode generalizar,
323
00:21:41,300 --> 00:21:43,260
em que ele reconhece algo.
324
00:21:43,344 --> 00:21:48,516
Em uma coluna
ou relatório de três colunas sobre um crime,
325
00:21:48,599 --> 00:21:50,643
ele reconhece algo
326
00:21:50,726 --> 00:21:55,022
que ele considera geralmente significativo
para a sociedade em que vive
327
00:21:55,105 --> 00:21:57,066
e em que vive seu público,
328
00:21:57,149 --> 00:22:02,363
e com base neste caso isolado,
este chamado caso isolado,
329
00:22:02,446 --> 00:22:05,616
ele cria algo que vai muito além.
330
00:22:05,699 --> 00:22:09,370
Eu acho que quando ele estava trabalhando
no segundo filme, Benny's Video,
331
00:22:09,453 --> 00:22:12,331
ele já estava pensando
332
00:22:13,165 --> 00:22:15,167
possivelmente fazendo disso uma trilogia,
333
00:22:15,251 --> 00:22:19,547
que isso poderia se tornar
um navio de três peças
334
00:22:19,630 --> 00:22:22,842
com uma abordagem relacionada,
335
00:22:22,925 --> 00:22:28,013
que o terceiro filme se encaixaria
71 fragmentos de uma cronologia do acaso.
336
00:22:28,097 --> 00:22:30,808
Mesmo que ele soubesse
que ele diria de forma diferente,
337
00:22:30,891 --> 00:22:34,854
que ele contaria isso via
muitos personagens, como um coro.
338
00:22:34,937 --> 00:22:39,191
Não através de um caso, como a família
cometendo suicídio no Sétimo Continente,
339
00:22:39,275 --> 00:22:44,864
ou o caso do jovem Benny
e seu crime e sua família,
340
00:22:44,947 --> 00:22:49,076
mesmo que haja um crime
esse é o foco do terceiro filme,
341
00:22:49,159 --> 00:22:54,331
mas com base nisso ou voltando atrás,
ele abre um espaço muito maior
342
00:22:54,415 --> 00:22:56,250
e realmente funciona em fragmentos.
343
00:22:56,333 --> 00:23:01,463
O título é muito verdadeiro, porque é
como o filme está estruturado.
344
00:23:01,964 --> 00:23:04,508
Eu acho que ele percebeu
345
00:23:04,592 --> 00:23:06,886
isso em relação à semelhança...
346
00:23:09,263 --> 00:23:10,890
das três abordagens
347
00:23:10,973 --> 00:23:15,477
bem como a diferença relativa
no acesso artístico,
348
00:23:15,561 --> 00:23:17,938
que ele tem algo aqui que -
349
00:23:18,022 --> 00:23:23,694
Não quero dizer que é uma boa venda,
porque ele não se importa em vender.
350
00:23:24,278 --> 00:23:29,158
Mas para criar uma espécie de assinatura
como autor no mundo,
351
00:23:29,241 --> 00:23:30,910
como autor de cinema,
352
00:23:30,993 --> 00:23:34,580
este era um formato extremamente adequado.
353
00:23:35,873 --> 00:23:38,125
Eu não quero acusá-lo
354
00:23:38,208 --> 00:23:42,838
de fazer isso
uma consideração estratégica de carreira
355
00:23:42,922 --> 00:23:44,381
ou alegar algo assim,
356
00:23:44,465 --> 00:23:49,511
mas ele é alguém que quer
expandir seu campo de jogo.
357
00:23:49,595 --> 00:23:52,014
O que significa que ele faz as coisas de uma maneira
358
00:23:52,097 --> 00:23:54,975
que o tornará previsível ou esperado
359
00:23:55,059 --> 00:23:57,895
ou pelo menos cria a esperança
360
00:23:57,978 --> 00:24:02,441
de ter um campo de jogo maior
da próxima vez.
361
00:24:03,108 --> 00:24:08,697
Então eu acho que ele estava ciente
de definir o cenário com esta trilogia -
362
00:24:08,781 --> 00:24:11,909
os três filmes foram exibidos em Cannes -
363
00:24:11,992 --> 00:24:17,164
então ele faria um nome para si mesmo
na Europa, permitindo-lhe ir mais longe.
364
00:24:17,247 --> 00:24:22,878
Ou talvez tenha sido uma consideração
da produção, do orçamento,
365
00:24:22,962 --> 00:24:25,839
parcerias com empresas
366
00:24:25,923 --> 00:24:29,677
que contam com financiamento público
em outros países,
367
00:24:29,760 --> 00:24:35,349
para que ele pudesse ampliar suas oportunidades
e criar um potencial maior.
368
00:24:35,432 --> 00:24:40,145
E esta trilogia, esta declaração de trilogia,
369
00:24:40,229 --> 00:24:44,274
era claramente a abordagem certa para fazer isso.
370
00:24:45,359 --> 00:24:49,446
E eu acho que isso o definiu
em termos de conteúdo como artista
371
00:24:49,530 --> 00:24:53,367
para aqueles que eram céticos
em relação ao seu trabalho,
372
00:24:53,450 --> 00:24:57,371
que o acusou de segurar
para um ponto de vista ultrapassado
373
00:24:57,454 --> 00:25:02,668
em sua crítica social
ou sua filosofia existencial
374
00:25:02,751 --> 00:25:04,420
ou em sua crítica à mídia,
375
00:25:05,337 --> 00:25:08,674
uma perspectiva que se acreditava
376
00:25:08,757 --> 00:25:13,429
já ter sido superado.
377
00:25:13,512 --> 00:25:16,348
Já era o início dos anos 90,
378
00:25:16,432 --> 00:25:20,728
e as pessoas pensaram
Assassinos Natos de Oliver Stone,
379
00:25:20,811 --> 00:25:23,897
baseado em um roteiro
por Quentin Tarantino,
380
00:25:23,981 --> 00:25:29,486
ofereceu muito mais
acesso contemporâneo ao assunto
381
00:25:29,570 --> 00:25:32,239
de uma dissolução gerada pela mídia
da sociedade.
382
00:25:32,906 --> 00:25:36,994
E se você julgar pelo sucesso
com o público
383
00:25:37,077 --> 00:25:39,371
ou a primeira recepção,
384
00:25:39,455 --> 00:25:43,876
então é claro que é verdade que os filmes
como Assassinos Natos
385
00:25:44,710 --> 00:25:49,131
ou Pulp Fiction ou os primeiros filmes de Tarantino
386
00:25:49,214 --> 00:25:53,218
foram muito mais comentados
em todo o mundo,
387
00:25:53,302 --> 00:25:55,471
e que muito mais pessoas os viram.
388
00:25:56,930 --> 00:25:59,475
Mas estou me perguntando se agora,
389
00:25:59,558 --> 00:26:02,853
20, 25 anos depois,
390
00:26:03,645 --> 00:26:07,900
quando olhamos para o início dos anos 90
e toda esta era,
391
00:26:07,983 --> 00:26:09,860
se não concluiríamos
392
00:26:09,943 --> 00:26:15,449
se a abordagem de Assassinos Natos,
por exemplo,
393
00:26:15,532 --> 00:26:17,701
que parecia muito moderno
394
00:26:17,785 --> 00:26:22,581
e que utilizou as ferramentas estilísticas
da MTV e da televisão musical
395
00:26:22,664 --> 00:26:26,752
e formas estéticas atuais,
396
00:26:26,835 --> 00:26:29,129
as chamadas formas estéticas atuais,
397
00:26:29,213 --> 00:26:33,133
se esse filme não envelhecesse mais rápido,
ficou datado mais rápido
398
00:26:33,217 --> 00:26:36,887
do que aqueles filmes
que não eram tão contemporâneos
399
00:26:36,970 --> 00:26:43,018
ou estavam mais alinhados com o europeu
filmes de arte dos anos 50 aos anos 80,
400
00:26:43,102 --> 00:26:46,897
como o acesso artístico
que Haneke estava oferecendo -
401
00:26:46,980 --> 00:26:49,900
se este último não envelhecesse melhor
402
00:26:49,983 --> 00:26:52,986
ou provaram ser mais duráveis
403
00:26:53,070 --> 00:26:56,448
ou sustentável ou resiliente
404
00:26:56,532 --> 00:27:00,035
do que alguns deles, naquela época,
filmes muito mais populares
405
00:27:00,119 --> 00:27:02,579
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